《八萬里》:西藏體育電影走向 春天的“報春鳥”
《八萬里》是由青海海北電視臺和西藏電視臺西藏影視發(fā)展有限公司聯(lián)合出品的第一部體育題材的電影。
影片以藏族奧林匹克獲獎第一人、2012年倫敦奧運(yùn)會女子20公里競走金牌獲得者切陽什姐為原型,講述了一位退役的漢族運(yùn)動員在青藏高原重拾自我,培養(yǎng)藏族兒女不屈不撓、艱苦奮進(jìn),用汗水去實現(xiàn)奧林匹克夢想的故事。
進(jìn)入新世紀(jì)以來,西藏題材的電影創(chuàng)作,無論數(shù)量還是質(zhì)量,都達(dá)到了一個前所未有的高度。創(chuàng)作者的民族成分多樣化,電影類型也在不斷充實和豐富?!栋巳f里》作為一部西藏電影,選擇題材的主要思路就是西藏體育。體育電影中,體育元素只是表象。如果觀眾代入主人公的視角,會產(chǎn)生“我也能行”的心情,得到激勵。這便構(gòu)成了體育電影的觀影心理基礎(chǔ)??梢匀绱丝偨Y(jié):當(dāng)我們在談?wù)撘徊砍晒Φ捏w育電影時,看的不僅僅是體育,還有人生真諦:集各種沖突展現(xiàn)于一體,選手們在場上激烈而殘酷的競技角逐自不必說;最難能可貴的是影片突破對題材所蘊(yùn)含的生活矛盾的普通展現(xiàn)方式,盡可能挖掘與該矛盾相關(guān)的多方面、多場次、多線索的人物及社會矛盾,并使之更加集中和復(fù)雜,進(jìn)而演變成更為緊張激烈的戲劇沖突。
何志鋒,一個曾經(jīng)懷揣奧運(yùn)夢想的長跑者,在經(jīng)歷了傷痛和失敗之后,來到了西部草原放逐自己。除了空曠壯美的金銀灘草原,映入他眼簾的是一場馬背上的角逐。他驚喜的發(fā)現(xiàn)一個九歲的“假小子”曲洋吉跌落馬背卻又奮起直追的不屈,依稀點(diǎn)亮了他內(nèi)心已覆滅的火種,他仿佛看到了有過夢想的自己。從那天起,這個馬背上的“假小子”和她的各族小伙伴們,連同他們的夢想,與這個自我放逐的教練結(jié)下了不解之緣。
《八萬里》突出展現(xiàn)了兩個創(chuàng)作理念:一是緊扣時代脈搏,關(guān)注社會熱點(diǎn),注重廣大觀眾的精神需求;二是真實地反應(yīng)現(xiàn)實,栩栩如生地塑造人物形象。采用創(chuàng)新性雙時空敘事手法,一方面回望過去,聚焦何教練運(yùn)動員時期在艱苦條件下奮斗拼搏為國出征的動人情懷;另一視角則著眼于當(dāng)代,描繪了以曲洋吉為代表的新生代運(yùn)動員勇敢追夢、為國爭光的勵志精神。兩個時空交叉敘事、相互映襯,展現(xiàn)了“頑強(qiáng)拼搏、為國爭光”的體育競技精神在兩代體育人之間的傳承。
影視劇作的結(jié)構(gòu)沒有絕對的封閉式和開放式?!栋巳f里》的劇情結(jié)構(gòu)雖然比較開放,沒有相對集中的故事情節(jié)和中心人物,但矛盾沖突的產(chǎn)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局依然是一個完整的框架結(jié)構(gòu),必須遵循既定的主觀與客觀時空截取方式。片中的故事聚焦于兩個不同的時代,兩個時空并非獨(dú)立存在,而是彼此存在著某種契機(jī)和聯(lián)系,進(jìn)而成為一個緊密相連又密不可分的有機(jī)整體。在人物和故事的巧妙串聯(lián)下,那些關(guān)乎親情、友情、愛情的情感,那些無處安放又終將逝去的青春,聚沙成塔,化作一段段心路歷程,在時代的車輪中、在歷史的軌跡里乘風(fēng)破浪、一往無前。
體育影視作品拓寬邊界,借體育的出發(fā)點(diǎn)向外延伸,涉及觀眾所關(guān)注的其他熱點(diǎn)話題才是“硬道理”?!栋巳f里》的劇情結(jié)構(gòu)巧妙地借鑒了體育電影《奪冠》的布局:熱情謳歌中國新老兩代女排姑娘們薪火相傳的愛國主義精神,將中國女排作為一個整體來描述,沒有主次人物的分別。老一代女排運(yùn)動員是在硬邦邦的水泥地面上翻滾跌摔成長起來的,當(dāng)時的中國無論經(jīng)濟(jì)還是科技的發(fā)展都相對落后,所以女排訓(xùn)練只能苦練硬練、拿命去練,“流血流汗不流淚,掉皮掉肉不掉隊”在當(dāng)時不只是口號,而是日復(fù)一日踐行的準(zhǔn)則。而《八萬里》對于上世紀(jì)八九十年代何教練的運(yùn)動生涯時期現(xiàn)狀描述也是極具現(xiàn)實意義的:物質(zhì)匱乏的窘境,不被看好的壓力,以不怕輸、不服輸?shù)挠職夂鸵庵?,逆風(fēng)翻盤的決心,去對待枯燥反復(fù)的訓(xùn)練。《奪冠》對中國女排“一種精神,兩代傳承”的奮斗史作出整體性描述 :“時代變了,艱苦奮斗的老女排精神不變。”《八萬里》所彰顯的時代精神亦是如此,這一點(diǎn)正如同何教練在影片中對那些小隊員們說的那樣:“跑上八萬里,你就贏了!”觀眾在觀影的過程中感受到的不是個人英雄主義,而是中華民族昂首世界之林的民族自豪感,是一種生為中國人、深愛共和國的愛國情懷!
體育精神歷久彌新,襯托出中華民族的苦難與歡樂、偉大祖國的昨天、今天和明天,從而增強(qiáng)了影視作品的廣度、深度和力度。體育強(qiáng)則國強(qiáng),我國正處于從體育大國向體育強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變時期。體育題材影視作品的發(fā)展始終與中國社會的發(fā)展休戚相關(guān),從為國家、為民族拿金牌的國族榮譽(yù)感召,進(jìn)入到當(dāng)下完成個人夢想,實現(xiàn)人生價值的雙重命題,畢竟超越自我,就是勇氣的意義。
《八萬里》堪稱西藏體育電影走向春天的“報春鳥” :目前,國產(chǎn)體育電影還有很長的一段路要走,而且前方充滿了未知甚至是荊棘,但是完全有理由相信中國體育電影的春天一定會到來!而面對我國少數(shù)民族題材電影商業(yè)化操作弱、拍攝局促的現(xiàn)狀,西藏題材電影的類型化探索尤為重要。若能很好地以本土內(nèi)容為載體,進(jìn)行類型電影故事的創(chuàng)作,借助新興的電影科技,完成既蘊(yùn)含西藏文化價值觀,又貼合市場需求的西藏類型電影,從而打破觀眾對少數(shù)民族題材電影的固有印象和視覺局限,定可為民族電影市場化獨(dú)辟出一條蹊徑。
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